截至3月15日，改编自艾米莉·勃朗特同名经典小说的新版电影《呼啸山庄》在中国内地上映三天，票房仅938万元，猫眼专业版对其最终票房的预测也仅在2200万左右。但该片全球累计票房已突破2.46亿美元（约17亿元人民币），暂居2026年全球电影票房排行榜第五名。
这部投资高达8000万美元、由当红明星玛格特·罗比和雅各布·艾洛蒂主演、且自带无数中国书迷流量的好莱坞大片，为何在全球第二大电影市场遭遇票房惨败？这不仅是又一部中外观众审美差异的案例，更是一次关于经典改编边界、情欲尺度与观众情感共鸣的错位。
经典小说的灵魂之爱降级为情欲纠缠
《呼啸山庄》之所以能成为跨越近两百年的传世经典，核心不在于男女主角的爱恨纠葛，而在于艾米莉·勃朗特借希斯克利夫与凯瑟琳的极致虐恋，所承载的阶级矛盾、人性挣扎与对世俗礼教的反叛。2026版《呼啸山庄》的改编，却彻底偏离了这一核心。
导演埃默拉尔德·芬内尔选择了一种极为个人化的视角：想还原自己14岁初读原著时那种“原始的、令人不安的感受” 。这种个人化改编思路，虽然让影片获得了一定的当代感，却丢掉了原著的厚重与深度。
影片大幅删减了原著中第三代人物的故事线，弱化了希斯克利夫的复仇主线与阶级批判内核，将所有焦点都放在了男女主角的情爱纠葛上。
在中国内地观众，尤其是庞大的原著书迷看来，这种改编无疑是魔改。艾米莉·勃朗特笔下那种超越阶级、跨越生死、甚至带着某种形而上学意味的“灵魂之爱”，在电影中被肤浅地改编为直白的情欲纠缠 ，以致于有观众戏称该片应改名为“情欲农场”。
选角的争议也遭到诟病。原著中的希斯克利夫是“肤色黝黑的吉普赛弃儿”，其边缘身份与被抛弃的经历，是他偏执复仇的核心根源，也是原著阶级批判的重要载体。
但新版《呼啸山庄》却启用白人演员雅各布·艾洛蒂饰演这一角色，其干净帅气的外形与原著中“野性、阴郁、带攻击性”的形象大相径庭。
西方观众认为的创新，中国观众无法共情
从深层次的原因来分析，新版《呼啸山庄》在中国内地遇冷，也与中国观众和西方观众对经典文学改编的审美期待存在本质差异有关。
西方观众可能更接受对经典的大胆解构和当代诠释，将之视为艺术创新的表现。而中国观众，尤其是《呼啸山庄》的读者群体，对经典小说抱有更多的敬畏之心。他们期待看到的是对原著精神的忠实呈现，而非彻底的颠覆。新版《呼啸山庄》让中国观众感受到的不是创新，而是亵渎。
另一方面，这也是中国电影市场成熟、观众审美迭代的结果。如今的很多中国内地观众，早已不再迷信好莱坞的“明星+IP”套路，而是更加理性和自信，对电影的审美已经从感官刺激向情感共鸣和思想深度转变。
近年来，无论是国产影片还是进口影片，能够获得高票房和高口碑的，往往是那些能够传递真实情感、引发现实思考的作品。而新版《呼啸山庄》，虽然视觉效果惊艳，却缺乏能够打动中国观众的情感内核，观众难以代入其中，自然无法产生共情。
淡季上映，3月好莱坞大片普遍遇冷
除了内容层面的水土不服，新版《呼啸山庄》在北美和欧洲票房火爆，在中国市场遇冷，也与各自所在不同电影市场的不同时段的环境有一定关系。
该片2月13日前后在北美和英国等西方国家上映时，适逢西方的情人节，这样一部改编自西方观众家喻户晓的经典爱情小说的大片，自然会受到追捧。
3月13日在中国内地上映时，不仅适逢中国影市淡季，还遭遇余温未退的春节档国产大片的碾压。3月15日，《飞驰人生3》上映27天仍能拿下2575万元票房，远超《呼啸山庄》的中国内地预测总票房。
其实，今年3月上映的好莱坞电影在中国影市普遍遇冷。豆瓣9.2分的《非穷尽列举》上映8天票房仅790万元，《暗黑新娘！》上映10天仅457.6万元，“复联英雄再就业”的警匪大片《洛杉矶劫案》上映9天也才2197万元。
3月14日上映的好莱坞动画大片《奇迹梦之队》票房稍好些，两天票房2228万元，但与同样在淡季上映（2025年11月26日）、同为好莱坞动画大片的《疯狂动物城2》目前高达45.93亿元的票房完全是天壤之别。
档期原因固然存在，但从《疯狂动物城2》在中国的大火特火可以看出：中国观众并非不喜欢引进大片，而是拒绝新版《呼啸山庄》这种不顾原著精神的魔改。他们期待看到的，是无论何种题材，都能被扎实地讲述，并触及某些超越文化边界的、属于人类的普遍情感。
2026版《呼啸山庄》并非一部粗制滥造之作。导演埃默拉尔德·芬内尔有着强烈的作者意识和创新意识，两位主演玛格特·罗比和雅各布·艾洛蒂的表演也不错，但它最大的问题在于：
它太想成为自己，以至于忘记了它叫“呼啸山庄”。
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